从让纳雷到柯布西耶的欧洲行

结束了在意大利的传统“壮游”，让纳雷和他的朋友莱昂·佩林出发去探索更广阔的欧洲。此时让纳雷似乎仍不确定是否要成为一名艺术家，并第一次开始考虑将建筑作为职业。他们的第一站是维也纳，并在那里停留了很长时间。

从1907年11月到1908年3月，在此期间让纳雷为家乡拉绍德封完成了两幢别墅的设计。在德国纽伦堡短暂停留写生后，他们前往巴黎寻找成为建筑学徒的机会。带着在意大利之旅中完成的速写，让纳雷向建筑师奥古斯特·佩雷尔证明了自己的绘图能力，并获得了受雇于佩雷兄弟事务所的机会。

佩林于1908年7月返回家乡，让纳雷则在巴黎停留了21个月，直至1909年12月才返回拉绍德封。在此期间他开始寻找理论立场来架构他的思想和未来的工作。他请了数学家教，并花时间在图书馆大量阅读历史著作。

在巴黎他首次接触了钢筋混凝土的新的结构技术，这一技术迫使人们将建筑结构理性化，然而他的画作尚未体现对这些新概念的探索。相比于绘画之旅让纳雷离开家乡，在欧洲其他城市较长时间的停留对他的理论发展与视觉探索的推进更为重要。

在这段时间里他在停留的欧洲城市中完成的画作，成为他早期的水彩习作和在后来旅行中占主导地位的视觉笔记之间的过渡。他选择的绘画题材相当广泛，反映出他在艺术与建筑之间游移的兴趣。他花了大量的时间在博物馆描绘历史房间的陈设，家具和人工制品也花时间描绘人物肖像。

他继续绘制精美的建筑装饰图案，转角细部和大教堂的轮廓等这类他在早期意大利之旅中习惯绘制的题材。然而作为城市居民，他开始注意城市天际线和中世纪风格的街景(城市环境)，并把城市视为一系列建筑和街道构成的宏观整体，而不是一个单独的建筑和物体。

基于对建筑景观和地形。

总的来说他从耗时良久，细节丰富精确细致的绘画转向了更快速，更随性的习作。笔触减少晕染增加并开始使用湿画法，或许是为了在画面中同时呈现清晰与模糊，他使用有限的颜色让局部保持未完成状态。

这种未完成和即时性的画作给观者留下想象的空间，现实的元素与抽象特质之间的空隙成为让纳雷新的出发点。他以更加抽象的方式描绘事物，不断扩充自己的绘画主题绘出充满创造性的空间，这一能力将体现在他后来的设计中。

因为让纳雷在这段时间没有依循特定的旅行路线，所以这些画作绘制的时间顺序并不那么重要。在本书中它们将被分组呈现，用以说明让纳雷在媒介、技术和题材的选择上的某些特点。